打脸，赤裸裸的打脸。回想起今年一月份时，我曾对春节档电影期待值进行排名，其中《唐人街探案3》位列第一，而《你好，李焕英》仅排在第五。我当时的预测依据是，喜剧+催泪+小品演员出品的组合，似乎具备了烂片的所有要素，从历史角度看，《李焕英》的扑街几乎是板上钉钉的事。但结果却像两记重拳狠狠抽在我脸上，《你好，李焕英》豆瓣开分8.1，一周过去稳定在8.2分。这是什么水平？《流浪地球》7.8分，《唐人街探案1》7.7分。可以说，这个分数是许多导演一辈子难以企及的。

我从未想过，贾玲，一个初涉电影圈的新人导演，竟然能在一年中最重要的春节档里成为领头羊。对于《唐人街探案3》来说，尽管票房成绩斐然，但我认为这仍是一部失败的电影。春节档是国内票房爆发力最强的一个档期，但同时也是最容易被资本裹挟的。在这个档期里，观众往往不是想看什么电影，而是能看什么电影。拥有庞大资金与宣发能力的电影，自然能吸引第一批观众。

《唐人街探案3》首日便以37.5%的排片量一枝独秀，七部电影中，它一部片子就占据了三分之一的排片量，且多是黄金时段。这就造成了一种情况，当一家人开开心心去电影院看电影时，如果想看《人潮汹涌》或《侍神令》，可能发现这些电影要么深夜才有排片，要么一天只有三场，都已放映完毕。到最后，观众没得选，很多人看《唐人街探案3》并非出于真心喜欢，而是因为别无选择。

但《你好，李焕英》凭借观众的良好口碑和更高的上座率，成功逆袭。仅仅上映四天，就凭借更低的排片率，取得了比《唐人街探案3》更高的单日票房。我觉得许多观众和我一样，原本可能将《唐人街探案3》当作主菜，而将《你好，李焕英》等其他电影视为饭后甜点。但没想到，甜点竟然抢了主菜的风头。可以说，《你好，李焕英》的成功，不仅是贾玲的胜利，也是观众的胜利。因为观众用真金白银证明了中国电影市场的一个真理：口碑为王，质量当道。良币驱逐劣币，正如《流浪地球》和《你好，李焕英》所展示的那样。

《你好，李焕英》的成功有很多原因，但在我看来，最重要的原因是导演的初心。贾玲并不是为了当导演而去拍这部电影，而是因为她想把母亲的故事分享给更多人。相比于有些就奔着赚钱去的导演，贾玲更像是抱着一种“不亏就行”的心态，因为她只想把自己心心念念的故事给拍出来。虽然电影拍摄手法上，《唐人街探案3》完全胜过《你好，李焕英》，但观影体验上，《唐人街探案3》却远不如《你好，李焕英》。观看结尾回忆反转的部分，虽然理智上知道这部分的几个桥段是割裂的，但生理上却无法控制自己的泪腺，不知不觉就泪流满面。

反观《唐人街探案3》，越看越觉得陈思诚在把观众当韭菜，硬广植入，网剧客串，续作彩蛋，整部电影看下来就俩字——圈钱，所有的铺垫，都是为了观众能下一次买票，都是为了激发观众内心的好奇欲。而《你好，李焕英》从头看到尾，啥都没有，只有贾玲的真诚。作为改编自真实经历的电影，贾玲无疑投入了最真挚的情感。正如岳云鹏点评《你好，李焕英》小品时说的：“好的作品，它没有在挠你，没有在抓你，它就是慢慢地刺你的心。”

《你好，李焕英》的成功，是中国电影人的悲哀。贾玲，一个没有导演经验，甚至不是专业电影演员的小品选手，竟然在第一次出手就拿下了中国最重要档期里的口碑冠军，甚至极有可能成为票房冠军。这无异于，一位篮球选手在休赛季参加了足球比赛，却意外捧杯夺冠，这难道不是在打所有足球选手的脸吗？

也许会有人说，今年春节档，国内几位大导如张艺谋、冯小刚、姜文等等都没有作品上映，所以竞争并不激烈。对此，我想说，难道足球还要派最顶尖的选手才能打败一位篮球选手吗？当你在用这个理由反驳的时候，就已经承认了失败。

看到贾玲的成功，有时我会在想，到底什么是电影？有人说电影是影像的艺术，有人说电影是文字的具现化，但在我看来，电影就是在讲一个故事。故事，才是电影的核心。贾玲为什么成功？因为这个故事她早已打磨了二十年，从19岁开始，到如今的38岁，《你好，李焕英》的剧本，在四年前她就用小品初做尝试，再经过四年的修补，最后呈现给了观众。反观现在那些国内的专业电影导演，他们在做些什么？他们专注于特效、长镜头、反转、多线叙述，他们想把画面拍得更炫，把剧情拍得更烧脑，把电影拍得更高级。但在我看来，这些都只是锦上添花，因为只有在好的剧本衬托下，这些才能起到正向作用，不然只会喧宾夺主。

最后，我想说一个故事。美国女作家哈珀·李，在1960年自己34岁的时候就发布了自己的长篇小说《杀死一只知更鸟》，小说获得了空前的成功，全球销量超过3000万册并荣获普利策奖。但是就在大家都对这位文坛新星充满期待的时候，她却在其后的五十年里，再没有出版过任何一部小说。据说有人特地为此去问哈珀·李，她回答说：“我已经写了我一生中最想写的故事。”对于贾玲来说，也许她已经完成了她一生中最想讲的故事，让我们期待她未来的作品，但同时，也请尊重她作为一个喜剧演员的选择，让贾玲，永远做一个贾玲吧。